Совјетска кинематографија била је цео свет за себе. Огромна индустрија сваке године је произвела стотине различитих филмова, привукавши стотине милиона гледалаца. Немогуће је упоређивати тадашњу посећеност биоскопа са садашњом. Савремени популарни филм, било да је реч о суперблокбастеру три пута, догађај је само и искључиво у свету кинематографије. Успешан совјетски филм постао је догађај широм земље. 1973. године објављен је филм „Иван Васиљевич мења професију“, који је за годину дана погледало 60 милиона људи. Исте године догодио се епохални догађај - Јенисеј је блокирала брана. Питање који је догађај остао у сећању народа не захтева одговор ...
У свету кинематографије окупљају се изванредне личности, способне да узбуркају и побуде интересовање гледалаца. Ова оригиналност, наравно, није ограничена на оквир филмског сета. Штавише, често су изван оквира кадра страсти много бурније него што је записано у сценарију. Ако их заиста воле, па је тако он отишао четкицом за зубе од једне, ову четку оставио другој и трећи отишао да преноћи у хотелу. Ако пију, онда готово дословно до смрти. Ако се закуну, то је тако да не може да изађе филм на којем су десетине људи радили годину дана. О томе су написане стотине томова мемоара, у којима понекад можете пронаћи праву полету.
1. Приче да је овај или онај глумац случајно ушао у ту професију нису баш ретке. Али једно је када случај помаже човеку да постигне популарност и славу, а сасвим друго када случај делује против њега. У зору глумачке каријере Маргарите Терекхове, обојица су били довољни. Напустивши одсек за физику и математику Централноазијског универзитета, девојчица је дошла у Москву и замало ушла у ВГИК у лету. Готово - јер после интервјуа још увек није одведена у ковач биоскопских кадрова. Маргарита, која је већ добила место у хостелу, спремала се да иде кући у Ташкент. Међутим, неко је са њеног ноћног ормарића украо новац одвојен за повратну карту. Саосећајни студенти понудили су јој да ради у статистима документарца. Тамо је Терехова случајно чула да редитељ Јуриј Завадски (био је на челу позоришта Моссовет) регрутује младе у свој студио. Такви сетови су били врло ретки, а Терекхова је одлучила да покуша. У интервјуу је прво запрепастила Наталијин монолог из романа „Тихо тече Дон“, након чега је Завадски затражио да изведе нешто тише. Изведба је, очигледно, била заиста импресивна, јер се Вера Маретскаиа пробудила, а Валентина Тализина је закључила да је Терекхова или геније или ненормална. Маргарита је тихо читала песме Михаила Колцова и примљена је у студио.
2. Глумац Павел Кадочников, након снимања филма „Подвиг извиђача“, имао је јединствени папир, који би се сада звао „пролаз за све терене“. ЈВ Стаљину се филм и игра Кадочникова толико свидео да је слику Кадочникова назвао правим чекистом. Вођа је глумца питао шта пријатно може учинити у знак захвалности за такву игру. Кадочников је у шали затражио да на папиру напише речи о правом чекисти. Стаљин се захихотао и није одговорио, али неколико дана касније Кадочникову је уручен папир на заглављу Кремља који су потписали Стаљин и КЕ Ворошилов. Према овом документу, Кадочников је добио титулу почасног мајора свих родова Совјетске армије. Свака част глумцу, овај документ је користио само у најекстремнијим случајевима. На пример, када су у јуну 1977. у Калинину (сада Твер) поново снимљене неке епизоде филма „Сибериада“, Кадочников, Натаља Андреиченко и Александар Панкратов-Черни приредили су голо купање уз гласне песме у центру града, полицајци су их извукли из воде. Скандал се могао показати нечувеним, али Кадочников је на време представио спасилачки документ.
Павел Кадоцхников 30 година пре инцидента са нудистичким купањем у Калинину
3. 1960. године на екранима Совјетског Савеза пуштена је прва епизода филма Михаила Швајцера „Васкрсење“. Главну улогу у њему имала је Тамара Семина, која током снимања није имала ни 22 године. И филм и главна глумица постигли су запањујући успех не само у СССР-у. Семина је добила награде за најбољу глумицу на фестивалима у Локарну у Швајцарској и Мар дел Плати у Аргентини. У Аргентини је слику представила сама Семина. Била је запањена пажњом темпераментних Јужноамериканаца, који су је буквално носили на рукама. 1962. представљена је друга серија филма која је такође била веома популарна. Овај пут Семина није могла да оде у Аргентину - била је заузета снимањем. Члан делегације Василиј Ливанов подсетио је да је филмска екипа „Васкрсења“ била принуђена да непрестано одговара на питања о томе шта тачно Семина није толико волела у Аргентини да није долазила заједно са другим глумцима.
Тамара Семина у филму "Васкрсење"
4. Улогу Стирлитза у серији „Седамнаест тренутака пролећа“ могао је да игра Арцхил Гомиасхвили. Током периода кастинга имао је вртложну романсу са редитељком филма Татјаном Лиозновом. Ипак, будући Остап Бендер био је превише енергичан, а замишљени и разумни Вјачеслав Тихонов одобрен је за улогу. У историји снимања филма „Тренутци ...“ било је пуно занимљивих ствари За позоришне глумце Леонида Броневоиа и Јурија Визбора снимање је било право мучење - знатне дуге паузе и потреба да не напуштају кадар биле су за њих необичне. У улози бебе радио оператерке Кат, одједном је деловало неколико новорођенчади, која су доведена из болнице и враћена као по покретној траци. Деца су могла да снимају само два сата са паузама за храну и поступак снимања није могао да се заустави. Тераса на којој је беба била хладно избодена била је, наравно, у студију, грејана рефлекторима. Стога мали глумци глатко нису желели да плачу, већ су, напротив, играли или заспали. Вапај је забележен касније у болници. Коначно, током монтаже филму је додата и ратна хроника. Војска је, гледајући готов филм, била огорчена - испоставило се да је рат добијен само захваљујући обавештајним официрима. Лиознова је филму додала извештаје Совинформбуроа.
У филму „Седамнаест тренутака пролећа“ Леонид Броневој је непрестано „испао“ из кадра - навикао је на пространост позоришне сцене
5. Редитељ Александар Митта, који је снимао филм „Прича о томе како се цар Петар оженио“, очигледно је знао за непријатељство које је настало између Владимира Висоцког и Ирине Пецхерникове, која је глумила Лоуисе Де Цаваигнац. Ипак, Митта је у филм убацио сцену дирљивог сусрета љубавника, у којем трче једни према другима на степеницама, а затим се препуштају страсти у кревету. Можда је режисер желео да исклеси искре креативности глумаца управо на позадини негативних односа. Три године пре снимања, Пецхерникова и Висотски препустили су се страсти без брбљања камере. Међутим, њихова веза је од тада била, благо речено, цоол. Штавише, Ирина је сломила ногу пре снимања. Мисе-сцене су се промениле: сада је херој Висоцког морао да однесе своју вољену уз степенице у кревет. Тамо су их у четири снимка намазали шминком (Висоцки је глумио црнокосог мушкарца), што као резултат није успело да сцена уђе у филм.
Владимир Висоцки у филму „Прича о томе како се цар Петар Арап оженио“
6. Ниједан од три совјетска играна филма који су добили Оскара нису били прваци у благајнама у СССР-у. Филм „Дерсу Узала“ 1975. заузео је 11. место. Гледало га је 20,4 милиона људи. Победник трке на благајнама те године био је мексички филм Иесениа, који је привукао 91,4 милиона посетилаца. Међутим, аутори су тешко могли рачунати на успех „Дерсу Узала“ међу масовном јавношћу - тема и жанр били су превише специфични. Али филмови „Рат и мир“ и „Москва не верује у сузама“ искрено нису имали среће са конкурентима. „Рат и мир“ 1965. окупио је 58 милиона гледалаца и био је испред свих совјетских филмова, али је изгубио од америчке комедије „У џезу су само девојке“ са Мерилин Монро. Слика „Москва не верује у сузама“ 1980. године такође је заузела друго место, изгубивши од првог совјетског суперфајтера „Гусари ХХ века“.
7. Филм „Окрутна романса“, објављен 1984. године, публика је веома добро прихватила, али филмским критичарима се није свидео. За звездану поставу, у којој су били Никита Михалков, Андреј Мјагков, Алиса Фреиндлих и други глумци, дебакл критике био је безболан. Али млада Лариса Гузеева, која је играла главну женску улогу, поднела је критику веома тешко. После „Сурове романсе“, покушала је да игра различите улоге, као да доказује да може да отелотвори не само слику крхке рањиве жене. Гузеева је пуно глумила, али и филмови и улоге били су неуспешни. Као резултат, „Сурова романса“ остала је једини већи успех у њеној каријери.
Можда је Лариса Гузеева требала наставити да развија ову слику
8. Финансијска страна филмске продукције у Совјетском Савезу може бити тема занимљивих истраживања. Можда ће такве студије бити чак занимљивије од прича о бескрајним неуредним љубавним везама филмских звезда. Уосталом, таква ремек-дела попут „Седамнаест тренутака пролећа“ или „Д’Артањан и три мушкетира“ могла би сасвим лежати на полици због чисто финансијских контрадикција. „Мускетари“ су, међутим, лежали на полици готово годину дана. Разлог је жеља режисера да напише сценарио. Изгледа да је то баналност, а иза тога се крије новац, што је у совјетско време било озбиљно. Само су аутори сценарија добили одређени аналог хонорара - хонорари за репликацију филма или његово приказивање на телевизији. Остали су добили своје и уживали у зрацима славе или кувани у кипећем критичком критику. Истовремено, зарада глумаца зависила је од толико фактора да ју је било врло тешко предвидети. Али генерално говорећи, успешни глумци нису били сиромашни. Ево, на пример, финансијских резултата снимања филма „Ађутант његове екселенције“. Снимање је трајало од 17. марта до 8. августа 1969. Тада су глумци расформирани и позвани само на додатно снимање неисправног или незадовољавајућег режисера материјала. За шест месеци рада режисер филма Јевгениј Ташков добио је 3.500 рубаља, Јуриј Соломин зарадио је 2.755 рубаља. Зарада осталих глумаца није прелазила 1.000 рубаља (просечна плата у земљи тада је била око 120 рубаља). Глумци су живели, како кажу, „од свега спремног“. Веза са снимањем била је чисто успешна - бар су водећи глумци могли да одсуствују да би играли улогу у свом позоришту или глумили у неком другом филму.
Јуриј Соломин у филму „Ађутант његове екселенције“
9. Галина Полскикх је рано изгубила родитеље. Отац је умро на фронту, мајка је умрла када девојчица није имала ни 8 година. Будућу звезду екрана одгајила је сеоска бака, која се већ у старости преселила у Москву. Бака је са собом донела сеоску перспективу живота. До последњих дана сматрала је професију глумице непоузданом и наговарала Галину да уради нешто озбиљно. Једном је Полскикх купио мојој баки велики (за та времена, наравно) телевизор. Глумица је желела да је бака види у дивљем псу Динго. Авај, све до смрти моје баке, која због болести није могла да иде у биоскоп, филм никада није приказан на телевизији ...
Галина Полскикх у „Вилд Дог Динго“ је била сјајна
10. Гледаоци познат пре свега по улози полицијског капетана Владислава Славина у филму „Џентлмен среће“, Олег Видов је очигледно најуспешнији руски филмски глумац који је побегао у иностранство. 1983. је побегао кроз Југославију, где је у Сједињеним Државама упознао своју четврту и последњу супругу. У Новом свету постао је познат пре свега као човек који је на Запад донео најбоље руске цртане филмове. Откупивши од нове управе Сојузмултфилма права по приказивању и штампи на хиљаде совјетских анимираних филмова по ниској цени, Видов је на томе добро зарадио. Иако је сва његова зарада, као и хонорари за секундарне и терцијарне улоге у америчким филмовима, и даље ишла у џепове америчких ескулапа. Већ 1998. Видову је дијагностикован рак хипофизе. Од тада до своје смрти, Видов је наставио да се бори са смрћу. Победа у дуелу са унапред одређеним исходом забележена је 15. маја 2017. године, када је Видов преминуо у сеоској болници Вестлаке.
"Купи карту за себе, баст!" Таксиста - Олег Видов
